O que é preciso para fotografar futebol ao mais alto nível?

De troféus erguidos a golos em frações de segundo, três fotógrafos revelam o que é preciso para captar a história do futebol enquanto ela acontece.

O maior palco do futebol: onde se escreve história, nascem lendas e, para os vencedores e para os seus adeptos, os sonhos tornam-se realidade. E tal como os jogadores em campo, também os fotógrafos de elite que o rodeiam estão no auge das suas carreiras, porque aqui também não há segundas oportunidades. Falámos com três dos principais fotógrafos desportivos para descobrir exatamente o que é preciso para contar a história do desporto mais popular do mundo por detrás da lente, enquanto cada um revisita três das suas fotos mais inesquecíveis.

David Ramos:

O premiado fotógrafo David Ramos cobriu as principais notícias e desportos em todo o mundo, incluindo o Brasil (2014), a Rússia (2018) e o Qatar (2022), como parte da equipa Getty Images que produz imagens para o organismo que tutela o futebol mundial.

“Fotografar o maior evento global de futebol é uma das experiências mais únicas que se pode ter como fotógrafo desportivo”, afirma. “É o momento em que tudo o que envolve o desporto se reúne num só lugar.” Para um fotógrafo, isto torna-o incrivelmente exigente, mas também incrivelmente especial. Não está apenas a cobrir a ação, está a tentar captar a atmosfera, a emoção, a tensão e o significado do torneio.

"A história por detrás desta imagem em particular é muito especial porque, naquele momento, quase uma hora depois da cerimónia oficial do troféu, a celebração ainda estava completamente viva. Messi estava rodeado pelos seus companheiros, amigos e familiares no centro do campo e de repente foi apanhado por Kun Agüero e carregado perto da multidão, segurando o troféu, com pedaços da rede da baliza à sua volta. Foi caótico e emocionante, mas parece muito íntimo e histórico ao mesmo tempo. Não é apenas Messi com o troféu. É o Messi dentro da emoção do momento. Sente-se a felicidade, o barulho, as pessoas a empurrá-lo, os sorrisos".

“Fotograficamente gosto porque não é perfeito de uma forma limpa ou clássica, mas tem energia. O quadro está cheio, mas é isso que o faz funcionar. A grande angular traz o espectador para dentro da celebração, quase como se fizesse parte do grupo. Messi é central, o troféu é claro e tudo à sua volta explica a escala e a emoção do momento. Para uma situação como esta, é necessário reagir rapidamente, utilizar uma objetiva grande angular, manter-se próximo e trabalhar com uma velocidade do obturador suficientemente rápida para congelar o movimento. Estes momentos são muito imprevisíveis e tem muito pouco controlo sobre a composição. O segredo é continuar a fotografar, em movimento e manter a calma no meio do caos.”

“Esta imagem do Mundial do Qatar 2022 é uma das minhas favoritas porque é muito nítida e impactante”, diz David. “A perspetiva de cima para baixo faz com que o fundo seja de um verde simples, quase como uma tela, e a silhueta do Giroud dá força à imagem.” Não há distrações, nenhum outro jogador, nenhuma placa publicitária, nenhuma claque. Apenas o jogador, a celebração e o espaço à sua volta. Esta simplicidade torna a imagem poderosa.

“Fotografei-a a partir da passarela no telhado do estádio, uma posição muito especial que nos proporcionou um ângulo completamente diferente da visão normal da lateral do campo.” Escolhi trabalhar a partir de um canto porque queria maximizar as hipóteses de captar uma celebração impactante caso um golo acontecesse naquele lado do campo. A partir dessa posição elevada, a objetiva 180-400mm foi ideal porque me permitiu reagir rapidamente e ajustar o enquadramento à medida que a ação se desenrolava abaixo de mim. A elevada velocidade do obturador congelou o movimento da comemoração, e a abertura f/4 proporcionou uma profundidade de campo suficiente, mantendo a imagem nítida.

“Pode planear a sua posição, compreender as probabilidades e preparar-se tecnicamente, mas nunca poderá prever completamente um momento como este. A celebração de Giroud foi muito mais espetacular do que eu alguma vez poderia ter imaginado.”

“O que adoro é que o troféu, um dos objetos mais reconhecíveis do mundo, parece estar a olhar, quase timidamente, para dentro da sua caixa, enquanto os acompanhantes parecem completamente sérios ao lado. Há algo ligeiramente surreal na cena. A composição é simples e subtilmente bem-humorada.”

“Nestas situações, não se tem muito tempo para controlar a cena. É preciso ler o ambiente, enquadrar a foto rapidamente e respeitar o espaço. Mantive a composição suficientemente ampla para incluir o contexto: a montra, o troféu, o sofá, os dois acompanhantes e a simplicidade do ambiente. A simplicidade do espaço realça a imagem. Nada distrai da estranheza do momento. Mas é um ótimo exemplo de como uma cena simples, estranha ou inesperada pode captar a atmosfera que envolve um evento significativo numa fotografia.”

Dicas do David: 

Ina Fassbender:

Com uma carreira dedicada a documentar a primeira divisão alemã e muitos dos maiores torneios internacionais de futebol, a fotógrafa desportiva alemã Ina Fassbender cobriu a Itália (1990), a Alemanha (2006), a África do Sul (2010), a Rússia (2018) e o Qatar (2022).

“Na fotografia de futebol, muito depende da sua posição”, explica Ina. “Num grande evento com uma agência de notícias, tudo é extremamente bem organizado, todos têm um papel claramente definido e todo o processo é altamente estruturado.” Isto é incrivelmente importante porque é-lhe dada uma posição e espera-se que a mantenha. Para o jogo da fase de grupos entre a Alemanha e a Coreia do Sul, em 2018, estava posicionada no topo das bancadas, o que acabou por ser uma sorte incrível. Naquele estádio, a luz do sol criava áreas dramáticas de luz e sombra àquela hora do dia. Como percebi logo no início que a Alemanha estava a jogar mal, comecei a fotografar o guarda-redes Manuel Neuer em situações de iluminação impactantes que refletiam visualmente a iminente eliminação da equipa. A imagem tornou-se posteriormente muito aclamada e valeu-me vários prémios.

“Na altura, estava a utilizar a objetiva AF-S NIKKOR 180-400mm f/4 TC1.4 FL ED com um teleconversor integrado, que era ideal para trabalhar numa posição elevada, e a câmara lidou excecionalmente bem com as condições desafiantes de luz e sombra, ajudando-me a obter a exposição correta. Esta experiência ensinou-me que, por vezes, vale a pena procurar uma posição diferente sempre que possível, especialmente uma com luz interessante. As posições elevadas, em particular, podem criar belos contrastes entre luz e sombra.”

“Antes de cada jogo de futebol, é essencial estar bem informado”, diz Ina. “Penso sempre se pode haver alguma história específica a desenrolar-se durante o jogo que eu queira acompanhar visualmente.” Esta imagem foi tirada antes do jogo da fase de grupos contra o Japão, em 2022. O que a torna especial é que, tecnicamente, é uma foto de equipa, algo que normalmente não teria grande importância, mas, neste caso, carregava uma mensagem muito poderosa. A discussão na altura girava em torno da braçadeira de capitão, e havia muita especulação sobre se o guarda-redes Manuel Neuer a usaria. Em vez disso, a seleção alemã posou para a fotografia de grupo com as mãos a tapar a boca, dizendo essencialmente: “Não temos mais nada a dizer sobre isto”.

“Tinha recebido informações prévias de que a seleção alemã planeava fazer algo invulgar durante a fotografia de grupo. Ainda assim, foi uma surpresa, e a imagem acabou por ser utilizada em todo o mundo. Mais uma vez, isto mostra como é importante estar bem informado antes de uma tarefa.”

“Momentos como este acontecem numa fração de segundo, e o seu foco automático já deve estar bloqueado na área correta”, diz Ina. “Graças a esta foto, acabei nas manchetes da Inglaterra. Nestas situações, a tecnologia de focagem automática ajuda enormemente, mas também é importante pensar à frente e compreender o fluxo do jogo, perguntando-se como um golo pode acontecer na realidade e o que o jogador pode tentar a seguir.”

Dicas da Ina:

Matthias Hangst:

Hoje, Matthias Hangst supervisiona mais de 40 fotógrafos como Chefe de Conteúdos Desportivos da Getty Images na EMEA e na APAC, mas o seu percurso vai muito além do desporto, tendo coberto os Mundiais da Coreia/Japão (2002), Alemanha (2006), Brasil (2014), Rússia (2018) e Qatar (2022).

“Como fotógrafo no maior torneio internacional de futebol, o meu objetivo é entregar o melhor trabalho possível, no maior palco, tal como os jogadores fazem em campo”, afirma Matthias. “Não posso perder nenhum momento; tenho de acertar em cheio.”

“A foto de Steve Powell de Maradona rodeado por jogadores belgas em 1982 é uma das imagens de futebol mais famosas do arquivo da Getty Images, e eu tinha-a em mente quando subi às bancadas para o jogo Argentina x Suíça em 2014. É impossível replicar algo assim, mas eu queria mostrar Messi no centro, rodeado pelo máximo de jogadores possível, sem nenhum outro argentino no enquadramento, para que a foto parecesse ser toda sobre ele. Não estou a dizer que foi planeado, mas havia ali uma intenção antes da partida.”

“Ocasionalmente, em certos países, temos permissão para trabalhar no que chamamos uma passarela, a 80 ou 100 metros de altura no estádio, presos a um carril com um arnês, apontando a câmara diretamente para o campo”, explica Matthias. “É uma posição única, e apenas um pequeno grupo de pessoas tem permissão para estar lá. O processo de aprovação é longo, com cursos de formação, arneses de segurança, capacetes e, por vezes, até atestados médicos, porque é preciso ser capaz de trabalhar em altura. Mesmo dentro da nossa equipa, apenas algumas pessoas sobem para lá, porque é preciso sentir-se confortável a fazê-lo. A pressão é imensa. Está-se acima da cabeça das pessoas, por isso, se deixar cair uma única coisa, mesmo que pequena, pode ferir gravemente alguém. Tudo o que usa lá em cima precisa de estar duplamente ligado. Cada câmara, cada lente, até o seu telemóvel, precisa de estar ligado. Esvazia os bolsos".

“Mas é uma grande oportunidade. Era a Bélgica contra a Inglaterra, e uma disputa de cabeça com seis jogadores envolvidos, o que não acontece muitas vezes e é difícil de prever de cima. Gosto porque é uma imagem diferente do futebol, um ângulo que não se vê todos os dias. Sou um grande fã de relva verde e de um fundo limpo, mas também é importante o que é preciso para lá chegar. Tens sorte se seis jogadores saltarem para cabecear e ainda conseguires ver as caras, a ação, a linguagem corporal, a linha branca e as cores. No final, tudo se encaixou.”

“Esta imagem também foi tirada da passerelle, na final de 2022”, conta Matthias. "Algures neste quadro pode ver Lionel Messi a carregar o troféu, e também pode ver três dos nossos fotógrafos com babetes azuis escuros, incluindo David Ramos. Eles tinham permissão para andar na relva e podiam caminhar com ele, por isso estão à frente de todos os fotógrafos regulares de verde. Foi-me confiada a oportunidade de subir à passerelle para um dos maiores jogos de futebol do planeta, com Messi a levantar o troféu para a Argentina. Foi extremamente desafiante, muito barulhento e quente. O jogo foi para prolongamento e penalizações, por isso fiquei lá mais de quatro horas no total com lentes pesadas, sem muito para beber e sem descanso a sério".

“No início pensei que a imagem não era tão boa como esperava, porque Messi nunca olhou para cima. Mas quanto mais o tempo passa, mais eu adoro. Mostra o meu setor, o meu negócio e a natureza do que fazemos. É talvez a maior luta por uma imagem que já vi na minha carreira."

“Ainda encontro pequenas coisas sobre isso, alguém a cair de uma cadeira, alguém a correr, outro fotógrafo no meio da multidão. Tem de tudo: espectadores, jogadores, famílias, fotógrafos e emoção. Tinha 100 metros de altura, quase como se estivesse sentado na Lua a olhar para baixo, mas foi um grande momento na história do futebol. Que oportunidade."

As melhores dicas de Mathias: