A paisagem urbana com Ben Moore

Para celebrar o lançamento da nossa nova objetiva prime DX, a NIKKOR Z DX 24mm f/1.7, perfeita tanto para retratos como para fotografia de rua, estivemos à conversa com o fotógrafo de rua britânico Ben Moore sobre a arte da imagem urbana.

Ben Moore só pegou numa máquina fotográfica depois dos 30 anos, mas nos últimos 13 anos tornou-se um dos fotógrafos de rua mais populares da Europa. Como muitas pessoas, Ben começou por querer registar imagens dos seus filhos a crescer. Mas isso transformou-se numa obsessão pela composição, pela técnica e pela procura de fotos que mais ninguém tivesse tirado, tanto do chão como do ar. Falámos com Ben sobre o seu percurso fotográfico, as suas dicas para principiantes e o fascínio da paisagem urbana.

Revista Nikon: Houve algum momento em que pensou: "Eu consigo fazer isto!"

Ben Moore: Tirei muitas fotografias aos meus filhos — a maioria péssimas — e depois tirei uma fotografia ótima! Fez-me perceber que eu poderia ser bom nisso. Toda a gente precisa daquela pequena ajuda, daquele empurrãozinho. Mesmo que seja apenas sorte, é algo que te pode fazer acreditar que podes melhorar. O principal é não ter medo de tirar fotos horríveis. Vai acontecer. É difícil porque é só consigo — não há ninguém a incentivá-lo. Mas se perseverar e continuar a tentar, vai aprender e melhorar.

Qual foi a sua primeira câmara?
Foi uma Nikon D3000 que comprei a um amigo. Adoro gadgets, por isso uma câmara com lentes intermutáveis ​​era essencial. Lembro-me de pensar: "Porque é que não tenho uma destas?". Não fazia ideia do que estava a fazer ou de que lentes iria precisar, porque não sabia que tipo de fotografia queria fazer. Comprei uma 50mm para começar, porque achei que seria uma forma de conseguir uma lente nítida, e depois comprei a pior lente para mim, uma Nikon AF-P DX NIKKOR 70-300mm f/4.5-6.3G ED. Era muito pesada! Fiquei a saber que, para mim, a 50mm era a ideal, e tirava boas fotografias, o que não acontecia com a 70-300mm. Assim, aprendi cometendo erros. Não imaginava que a câmara me abrisse um leque de possibilidades. Sinto que a fotografia me encontrou a mim, e não o contrário.

Como surgiu o seu amor pela fotografia de arquitetura e urbana?
Já filmava há algum tempo, aprimorando as minhas capacidades com diferentes pessoas, e comecei a explorar o meio urbano. Conheci algumas pessoas que filmavam para o Instagram e íamos filmar edifícios. Apaixonei-me por ele — as linhas dos edifícios, as escadas em espiral — e foi crescendo até se tornar o meu tipo de fotografia preferido. Nessa altura, filmava muitas coisas diferentes e fotografava para outras pessoas, mas não fotografava para mim próprio. Já tinha trabalhado com pessoas do ramo da moda em estúdios e afins, e sabia que não queria entrar nesse mercado.

Muitas das suas fotos atuais não têm pessoas. Você prefere isso?
Se conseguir ter acesso a um edifício vazio, isso realmente eleva a sua abordagem. Por vezes, pode querer uma pessoa na fotografia para dar uma noção de escala, ou se tem uma pessoa na fotografia, é porque se encaixa no fluxo da imagem — talvez um empresário de fato num edifício de escritórios, algo que acrescente à narrativa. Adoro edifícios vazios. As linhas principais e a simetria são a minha especialidade, mas depende do que se tem no momento. Se estiver a viajar e só tiver uma oportunidade de visitar um lugar, trabalha com o que está disponível.

Fotografa totalmente no modo manual?
Na maioria das vezes, sim. Mas atenção, não acho que ninguém deva fotografar de uma forma específica. Deve fotografar do seu jeito. As câmaras têm todas estas características para facilitar a vida, por isso, se precisar de utilizar o modo automático, a prioridade de abertura ou a prioridade de obturador, faça o que funciona para si. Principalmente quando está a começar. A composição e o foco são muito mais importantes. Fotografo em modo manual porque quero ter mais controlo sobre a câmara, e isso virá naturalmente quando as pessoas ganharem confiança na sua composição.

Qual a importância da edição nas suas imagens?
Sinto que a edição acrescenta a minha assinatura à imagem. É sempre sobre a imagem em si e fazer com que pareça única, como se mais ninguém a pudesse ter tirado. Por vezes, praticamente não edito nada, e outras vezes uso bastante o Photoshop. Analiso sempre cada foto individualmente e vejo o que precisa de ser feito para a tornar mais impactante.

A fotografia aérea é outra especialidade. Como começou?
Um amigo ofereceu-me um voo de helicóptero como prenda de aniversário e fiquei doente! Depois outro amigo ganhou um drone e como ele tinha um, tive de comprar um também! Ele deixou isso de lado depois de a novidade passar, mas eu levei isso para outro nível. Estava a ver o Google Maps em busca de padrões que pudesse ver e tirar fotografias. Esta é outra dica também para iniciantes: não compre coisas só porque são novas e depois deixe-as guardadas no armário. Se compra algo novo, usa, sai e cria, tira muitas fotografias e aprende a usar as coisas.

Existe alguma diferença entre fotografar com drones e fotografar com helicópteros?
Quer dizer, os helicópteros são melhores por causa da experiência! Mas com o drone pode obter fotos mais precisas e rigorosas. Realmente depende do que procura.

E é um atirador EVF ou usa o monitor?
Disparo nos dois sentidos, mas depende da situação e da precisão que quero ser. Se forem linhas realmente retas, preciso de estar de olho na câmara, mas noutras situações posso usar o monitor. Não existe uma forma certa ou errada, desde que leve um tiro.

É difícil conseguir ter acesso aos edifícios onde filma?
Londres é o lugar mais difícil. Há muitos funcionários administrativos, e pode ser bastante complicado. Já marquei reuniões com empresas só para ter um pretexto para estar no lobby e filmar! Outros países europeus são muito mais recetivos. Se tivesse de escolher um edifício favorito para filmar, um que tenha sido particularmente produtivo, seria a Catedral de São Paulo. Há tanta coisa lá, para além da arquitetura à volta; é um ótimo lugar para aprender se está a começar. Basta ir lá, olhar à volta, ver o que lhe chama a atenção e filmar.

O que leva na sua mala a maior parte do tempo?
A Nikon Z9, mais as objectivas NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S, NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S e NIKKOR 70-200mm f/2.8 VR S — tenho o trio completo. Também utilizo a NIKKOR Z 85mm f/1.8 S e o meu drone, tripé, microfones... Esta é a minha profissão e a minha máquina fotográfica.

Fotografar Londres em baixa luminosidade com Ben Moore e a Nikon Z5.