Começa com a macrofotografia de flores primaveris.

A fotografia macro está mais acessível do que nunca com a nova objetiva NIKKOR Z DX MC 35mm f/1.7. Falámos com o criador da Nikon e especialista em macros Ross Hoddinott para falar sobre a sua experiência com esta objetiva de sensor de corte e obter conselhos sobre como iniciar um grande projeto: flores silvestres de primavera.

Nikon Magazine: Olá Ross, atualmente está a utilizar uma Nikon Z8 full frame, então como foi a experiência de trabalhar com a câmara e a objetiva DX?

Ross Hoddinott: Não há problema! Algumas pessoas podem estar muito preocupadas com toda a questão do sensor full frame versus sensor de corte, mas eu venho de uma experiência de utilização de DSLRs com sensor de corte da Nikon, como a D200 e a D300, e adorei todas elas. A outra coisa é o layout de controlo do Z50II versus o Z8. Obviamente que com um corpo mais pequeno existem alguns botões que são realocados para itens de menu por uma questão de espaço, mas estou tão habituado a usar Nikons que tudo fica no sítio certo.


NM: E como funcionava a lente?

RH: Muito bom. Normalmente não utilizaria uma distância focal de 35 mm para as minhas imagens macro porque não é o meu estilo, e pensei que poderia ter problemas com o que é efetivamente um sensor de 50 mm num sensor de corte, mas não tive. Consegui o tipo de resultados que gosto de captar sem qualquer dificuldade. Normalmente usaria a NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S ou uma lente 200mm mais antiga, por isso estou a trabalhar mais longe do assunto. Isto tem vantagens quando se tiram fotografias de coisas que podem voar, mas para flores, plantas novas e folhas na primavera, esta objetiva funcionou muito bem.


NM: Esteve totalmente aberto a f/1.7 a maior parte do tempo?

RH: Principalmente, mas isso deve-se ao meu estilo pessoal, em que gosto de destacar este contexto de atenção. Mas há outros, como a folha de sicómoro retroiluminada, em que parei para obter mais nitidez geral no quadro.


NM: Recomendaria um tripé para macrofotografia?

RH: Na verdade, a maior parte deste trabalho é manual. O que tem de perceber é que, ao fotografar, a sua taxa de sucesso será menor, porque a profundidade de campo é tão reduzida que até o mais pequeno movimento pode confundir as coisas. Este pode ser o seu movimento ou o seu tema, se for aventureiro. Quer esteja a utilizar um tripé ou a fotografar com a câmara portátil, nem todas as imagens serão nítidas, por isso é um jogo de números. Mas com uma configuração leve e compacta como esta, tornar-se portátil é muito fácil. A principal diferença para mim com um tripé é que me permite refinar a minha composição e focar um pouco mais. Num tripé, utilizo a ferramenta de ampliação e a focagem manual para ajustar o ponto de focagem preciso da imagem, enquanto que, quando portátil, confiarei na focagem automática.

NM: Utiliza principalmente o monitor ou o visor eletrónico (EVF)?

RH: Se a câmara estiver muito baixa, no mini tripé, posso virar o ecrã e fazer tudo por aí. Se estiver deitado no chão, utilizando os cotovelos para apoio e estabilidade, utilizo o visor eletrónico. Tudo depende do assunto, da situação e das circunstâncias.

NM: Qual é o segredo para uma boa iluminação na fotografia macro de flores?

RH: Se for durante o dia, prefiro trabalhar em condições de céu nublado com uma luz difusa e agradável. Assim, posso utilizar luz artificial para obter o efeito desejado. Utilizo pequenas luzes LED recarregáveis ​​que posso posicionar para obter a iluminação necessária. Os LEDs pequenos são ótimos: são baratos, pode colocá-los em qualquer lugar, consegue ser preciso com a iluminação e também pode ser criativo. Se está a começar, até a lanterna do seu telemóvel pode funcionar, mas recomendo que compre uma ou duas luzes pequenas com uma temperatura de cor ajustável. Configure o equilíbrio de brancos para luz do dia automática na sua câmara, pois isto geralmente funciona muito bem.

NM: Por onde começar?

RH: O seu jardim, se tiver um. Os Bosques são ótimos e oferecem muitas opções. Não precisa de procurar plantas raras — as margaridas são excelentes para macrofotografia. Há muita variedade de flores silvestres, e as coisas variam consoante o local onde se encontra, mas pode aprender o ciclo de vida da sua região e saber quando as diferentes plantas florescem e onde encontrar os melhores locais para as observar.

NM: E quanto à macrofotografia de animais selvagens?

RH: A maior parte das minhas fotografias de insetos voadores, como borboletas ou libélulas, são tiradas de manhã muito cedo ou ao fim da noite, quando os insetos estão em pleno voo. Nestas alturas, os insetos estão naturalmente mais lentos e consegue chegar bem perto. Além disso, existem muitas pequenas criaturas no seu jardim que não vão voar, como caracóis, lagartas e joaninhas.


NM: Existe uma dimensão ética na macrofotografia?

RH: Com certeza! É extremamente importante. Basta escolher assuntos a que possa aceder facilmente sem os magoar, ser consciente em relação ao ambiente, não espezinhar ou cortar flores silvestres e tratar toda a vida selvagem com respeito. Vejo alguns fotógrafos que só pensam "na foto a qualquer custo". Para mim, esta é uma mensagem muito preocupante. Vejo pessoas no YouTube que escolheram coisas para levar para casa e fotografar, ou que fizeram coisas pouco éticas com insetos, como colocá-los no frigorífico para os tornar mais dóceis. Precisamos de falar sobre coisas destas. As imagens devem ser feitas no seu ambiente natural. Sim, não há problema em remover alguns ramos secos aqui e ali se interferirem com a composição, mas não pode remover plantas vivas que estejam no caminho, e precisa de tratar os insetos da mesma forma que trataria qualquer outro animal como fotógrafo de vida selvagem.