Capturar o Cosmos: Um Guia para Cineastas Documentaristas Sobre a Galáxia

“Da primeira vez que tentei tirar esta fotografia, não consegui porque é uma escalada muito perigosa sem guia. Já morreram pessoas a escorregar daquele penhasco”, explica Angel Fux, fotógrafa radicada na Suíça com ascendência sueca e francesa. Ela relata a sua tentativa, em 2023, de capturar a Via Láctea a brilhar no céu noturno no meio de um manto de constelações, arqueando-se sobre os Andes peruanos cobertos de neve, que se elevam acima de três lagos glaciares. Um ano depois, ela não só alcançou este extraordinário feito fotográfico, como também realizou, filmou e produziu um documentário de bastidores que relata a viagem.

Uma ideia ganha forma

“A ideia para a imagem surgiu da minha primeira visita aos Andes”, conta Ángel, que adora combinar realidade e imaginação através da fotografia composta, que exige um planeamento meticuloso e expedições desafiantes a ambientes remotos e, muitas vezes, inóspitos. “Vi as estrelas alinharem-se perfeitamente sobre a cordilheira e a imagem começou a formar-se na minha mente. Mas sabia que não conseguiria fazer jus à sua beleza, por isso decidi voltar no ano seguinte e fazer tudo o que estivesse ao meu alcance para a concretizar.” Felizmente, como utilizador assíduo da Nikon e orador frequente, Ángel, que redescobriu a sua paixão de infância pela fotografia durante a pandemia de 2020, aproveitou a sua relação já existente com a marca, que ficou encantada por apoiar o projeto.

Momento Perfeito, Lugar Perfeito

“A razão para escolher este local é que reunia todos os elementos que gosto de fotografar. Normalmente estão isolados, mas aqui estavam todos agrupados na mesma vista”, diz Ángel quando questionado sobre o motivo da escolha deste local específico. “Há picos imponentes, neve, lagos — que muitas vezes têm um azul profundo por serem de água glaciar — tudo o que me atrai, num panorama de 180°. A segunda razão é que chegar a este local para tirar a fotografia é um enorme desafio físico, técnico e mental, mas era um desafio que queria muito enfrentar.

“A época do ano também foi importante, porque nos Andes não existem quatro estações. Há uma estação seca e uma estação chuvosa. Assim, tínhamos apenas o período entre maio e setembro, quando havia uma maior probabilidade de céu limpo, sem chuva ou neve, o que teria tornado a caminhada ainda mais desafiante.”

Destino: Peru

Em meados de 2024, as filmagens do documentário começaram quando Ángel partiu para a América do Sul. Acompanhada por uma equipa de carregadores, guias e mulas locais, Ángel e a sua amiga, Ottilie Honoré, que a auxiliou, embarcaram na longa e árdua subida que durou vários dias, acampando a temperaturas próximas de zero. Durante o mês e meio seguinte, registou cada momento em 4K, utilizando apenas a Nikon Z6III e aquilo a que Ángel chama a sua "lente astro" (a NIKKOR Z 20mm f/1.8 S) para cenas noturnas e com pouca luz, e a versátil NIKKOR Z 50mm f/1.8 S para tudo o resto. "A Nikon Z6III é muito fácil de transportar e de manusear porque é super compacta e tem excelentes capacidades de gravação, muito focada no vídeo", afirma. O ecrã inclinável foi muito útil para compor as cenas e teve um ótimo desempenho em baixa luminosidade. Além disso, considerando que em algumas noites a temperatura rondava os -10°C, não tive problemas com o congelamento da câmara nem com a bateria a esgotar. Foi fantástico.

A Imagem Crucial

Apesar de enfrentar inúmeros desafios, incluindo o mal de altitude de Ottilie, que fez com que Angel tivesse de lidar com mais tarefas sozinha no meio do cansaço e de um horário apertado, e o clima imprevisível que a obrigou a ajustar a sua visão original — uma vez que a imagem final exigiria uma pós-produção adicional para lidar com as nuvens que obscureciam as montanhas —, Angel perseverou. Mas as dificuldades e as adversidades tornaram a vitória ainda mais doce quando ela finalmente captou a imagem pela qual tinha viajado tão longe. "Senti-me tão entusiasmada, tão grata e imensamente aliviada, porque a imagem era minha e estava garantida, embora ainda houvesse muito trabalho a fazer, uma vez que as filmagens não tinham terminado", conta.

Angel utilizou uma Nikon Z8 e uma objetiva NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S para captar oito imagens verticais da cordilheira e do lago, enquanto a secção da Via Láctea foi feita em 16 imagens verticais com uma Nikon Z6* modificada para astrofotografia e uma objetiva de 20mm num rastreador estelar. “As câmaras modificadas astronomicamente* têm o filtro do sensor, que bloqueia o infravermelho e partes do espectro visível, removido profissionalmente. Sem ele, conseguem captar uma maior gama de luz, incluindo comprimentos de onda infravermelhos e H-alfa (Ha), que contêm todos os detalhes e cores do céu noturno”, explica Angel. Aconselha os aspirantes a fotógrafos do céu noturno a utilizarem objetivas com uma abertura de f/2.8 ou superior e a verificarem sempre o foco duas vezes. “Não sei quantas vezes pensei que estava focado, mas devo ter mexido no anel de focagem e a imagem ficou desfocada”, conta. “Além disso, certifique-se de que tem mais fotografias do que realmente precisa, não só da cena, mas também das partes superiores e laterais, caso queira sobrepô-las. Desta forma, terá mais informações para trabalhar na pós-produção.” De regresso a casa, aproveitando o tempo quente, Angel montou o panorama combinando as imagens RAW do céu, da paisagem e de si própria, utilizando software especializado em astrofotografia, o Adobe Lightroom e o Photoshop.

A cena final incluía ainda duas imagens sobrepostas da fotógrafa. "É a minha assinatura", explica. "Acrescenta um sentido de aventura, bem como uma noção de escala. Estou a usar o casaco amarelo porque adoro amarelo desde pequena, e é a cor oposta ao azul no círculo cromático, por isso destaca-se."

Toques Finais

Embora parte do áudio tenha sido captado nas montanhas, Angel gravou a maior parte da narração do documentário posteriormente num estúdio à prova de som para garantir uma gravação de alta qualidade. Demonstrou um novo nível de criatividade ao intercalar o filme com declarações aparentemente independentes que, no final, se uniram num poema. "O meu público está habituado a ver-me a acompanhar as minhas imagens com texto, e essa foi a forma perfeita de analisar o filme", ​​diz.

O documentário de Angel, The Shot Above, que apresenta a espetacular paisagem noturna, pode ser visto no YouTube. Angel agradece a Ottilie Honoré, Noé Bregnard, Prince Berkoh e Rémy Brahier, entre outros, pela ajuda na sua conclusão. O documentário marca a segunda incursão de Angel no cinema, após a sua curta-metragem de estreia, In Pursuit of a Vision, com o cineasta Rémy Brahier, que recentemente conquistou o terceiro lugar nos Siena International Photography Awards.

Dicas e cuidados para os documentários de Angel

Viaje leve

“Não precisa de equipamento sofisticado se for filmar na natureza. É apenas peso extra desnecessário, o que torna a filmagem mais complicada.”

Cenas em câmara lenta são essenciais

“O objetivo desta técnica é quebrar o ritmo de forma criativa antes de regressar a algo mais dinâmico, com cenas como água corrente ou momentos contemplativos. Para câmara lenta, filmo tudo a 50 fps.”

Trave o ISO e brinque com a abertura

“O melhor ISO para fotografar com o mínimo de ruído e grão nas sombras é ISO 800, e para cenas com pouca luz, o ISO duplo é 6400. Se quiser fotografar a 50 fps, utilizo uma velocidade do obturador de 1/100 s, ou 1/50 s para 25 fps. Estas definições são bloqueadas. Depois, basta brincar com a abertura e os filtros ND quando há muita ou pouca luz.”

Filmar paisagens noturnas e cenas com pouca luz

“Para filmar estrelas, o melhor é usar um timelapse e, para algo como a Aurora Boreal, pode filmá-las diretamente se estiverem a mover-se rapidamente. Se houver algo específico que queira filmar com pouca luz, primeiro ilumine o objeto com uma lanterna para bloquear o foco.”

Enquadramento Criativo

“Cada cena deve contar uma história: seja um fragmento da narrativa, uma informação ou o contexto. Filme o que quer ver. Imagine que a câmara é apenas uma extensão dos seus olhos.”

Preparação é Tudo

“Como também tinha a lista completa do equipamento necessário para o filme, foi muito mais fácil ter uma ideia clara de quando filmar o quê. Ajudou-me a criar um horário para cada dia de faixa: o que faríamos a que horas, de que ângulo, se haveria narração ou gravação de som.”

Angel Fux: Como consegui a foto

00:56: “Esta cena (acima) mostra-me a escalar a montanha, parecendo minúscula em contraste com as enormes montanhas atrás de mim. Incluí esta imagem para mostrar a escala de quão grande e alta tudo é, porque é difícil de compreender. As montanhas são muito mais altas e largas do que parecem na imagem. Por isso, tentámos mostrar isso logo na introdução.”

8:30: “Esta é a Via Láctea, que era muito importante captar, pois é fundamental para todo o filme. A filmagem não é um videoclipe propriamente dito, mas sim uma sequência de imagens captadas ao longo de uma hora e meia. Para conseguir isto, utilizei o modo de temporizador de intervalo da Nikon Z8 no modo de seguimento de estrelas. Isto permite-me criá-la na pós-produção, onde posso trabalhar com os ficheiros RAW individualmente, algo que não é possível com timelapses renderizados na própria câmara. Basta selecionar o tempo necessário para um número específico de segundos que se pretende gravar no vídeo e depois deixar reproduzir. É muito útil e uma das funções que mais utilizo, seja para gravar timelapses ou quando preciso de enquadrar uma cena.”